La editorial Lumen nos acaba de sorprender con una reedición de Made in England, lo último de momento de Doris Lessing, la mujer que obtuvo sorpresivamente el nobel 2007. La sorpresa no vino por su calidad, indudable, y valores sociales, bastantes, sino por el hecho de que el comité, o alguno de sus miembros, ya había manifestado hace tiempo su negativa a concedérsele, amparándose en la polémica obra de la autora, plagada de arrebatos feministas y teorías disparatadas, como aquella que expone que la raza humana procede de una de mujeres (solo) subacuaticas. Con todo, la frase de los medios, en la que se justifica el Nóbel por la “épica femenina de Lessing”, es de nota. Pero ¿quien es Doris Lessing?

Nacida en Irán en 1919, aunque y criada en Zimbabwe, Lessing es una autodidacta que abandono sus estudios con tan solo 14 años. Diecisiete años después un nuevo abandono la llevo a dejar a dos maridos, dos hijos y una vida estable, para, en compañía de un tercer hijo dirigirse a Londres para cumplir su sueño de ser escritora y, sobre todo, una mujer comprometida con sus ideas políticas y de defensa de los derechos de la mujer, la firme voluntad de convertirse en escritora. Miembro del partido comunista británico, dirigió en su día las campañas internacionales que ayudaron a derribar los regimenes segregacionistas de Rodesia y Sudáfrica y lidero con carácter, desde su obra el movimiento feminista de la década de los sesenta. Hoy, sin embargo nos ofrece el perfil de una mujer desencantada de ambos movimientos, que afronta este tramo de su vida con firmeza en sus ideas, pero sin radicalismos.

Pero es esos cambios de ha mantenido fiel a esas pequeñas cosas que definen nuestro carácter. Siempre entre los ladrillos de su casita londinense, siempre escribiendo entre las mismas tazas de los mismos cafés, siempre ambientando sus historias en el marco del brumoso Londres, siempre colaborando con la gente de su barrio, siempre pasajera de West End Lane Books, la librería de su barrio. Sus convecinos la definen como una mujer amable, tenaz, de convicciones, ávida lectora y obsesionada por situarse en el umbral de la última hora de la información y el arte.
Junto a su carácter rebelde y crítico, su obra esta marcada por su interés por la psicología, lo que lleva a sus obras a ser una aventura continúa en el campo de la locura y el autoanálisis.
Sus obras han tenido siempre el denominador común de narrar y estudiar la vida diaria de mujeres sencillas, pero fundamentales. Todas ellas sensibles, inteligentes, maduras y receptivas.

De su obra podemos destacar la pentalogía “Hijos de la violencia” (1952-1969), una obra de rasgos autobiográficos que gira en torno al personaje de Martha Quest, o su ya famosa “El cuaderno dorado” (1962), un referente de la literatura feminista, que se ha hecho famoso, solo por eso, sino por su estilo experimental, y su estudio de la personalidad, la creatividad y la identidad femenina.
También son importantes “Canta la hierba” (1950), su primera novela, ambientada en el África que la crió, la larga serie “Cuentos africanos” (1951), “Instrucciones para un descenso al infierno” (1971), “El verano antes de la noche” (1973), “Los matrimonios entre las zonas tres, cuatro y cinco” (1980), “El experimento sirio” (1981), “La buena terrorista” (1985), “El quinto hijo” (1988), y “En busca de un inglés” (1960), que no es una novela, sino un libro de experiencias y recuerdos de la autora.

El premio ha sido justificado por el comité Nóbel por retratar "la épica de la experiencia femenina", argumento sobre el que la autora no ha podido evitar decir: “No sé a lo que se refieren con eso, los hombres y las mujeres no son tan diferentes".
Quizá uno de los mayores obstáculos entre el Nóbel y la autora haya sido “El cuaderno dorado” (1962), árido libro en el que para exaltar el feminismo, la autora se atrevió a defender (igual que en “The Cleft”) el origen de la especie humana (figuradamente), en una raza de hembras semi-acuáticas. Lessing ha sostenido siempre que el libro se inspira en un artículo científico en el que se afirma que el motor primigenio de la raza humana era "femenino", lo que viene a completar la teoría de Lessing que sostiene que los varones serían una "variación menor y ulterior". Puestos a empeorar la situación, la autora ha defendido siempre que los hombres parecen carecer de la solidez de las mujeres, dotadas de una armonía natural con el mundo, siendo aquellos poco responsables, inestables y variables.
La historia y el hilo argumental se repiten, con otras formas, en “The Cleft”, la descripción de un mundo simple y femenino habitado por seres pasivos entregados a la vida en comunidad, y de aspecto similar a una marsopa. Un buen día, ese mundo sencillo e idílico se enfrenta a un grave problema. La hendidura de esos seres femeninos (una alusión vaginal) trae al mundo un varón. Un ser con protuberancia genital, en lugar de una hendidura. Abandonado en una roca, el niño morirá. Pero tras él vendrán otros. Ese cambio físico es para ellas el signo de un monstruo, un símbolo del caos y el desorden que esos nuevos seres traerán al mundo. Desde aquí el relato se transforma en un análisis de la complementariedad y la convivencia entre sexos. Ambos géneros se ven obligados, comprendiendo, ante la desazón de las mujeres su mutua dependencia, y a la vez la desesperación por ser incompatibles en muchos aspectos. Frente a la responsabilidad y el compromiso de la mujer, el desden familiar, el afán de aventura, el riesgo innecesario y la frugalidad de su espíritu, se enfrentaran, como, según ella, en la vida real.
En fin, que nos pone a caer de un burro.