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Analizar un cuadro
La adoracion de los reyes magos
(1609)

Pedro Pablo Rubens (1577 - 1640)

Pintura barroca
Museo Nacional del Prado, Madrid
Tempera sobre lienzo (448 x346 cm)

Fuentes
iesbarbara.com - painting-palace.com

Pedro Pablo Rubens fue el pintor barroco más destacado de la escuela flamenca. Su padre, calvinista, hubo de refugiarse por motivos religiosos en Colonia, donde Rubens posiblemente comenzó su formación artística, continuada luego en Amberes, donde regresó a la muerte del padre. Entre 1600 y 1608 realizó un prolongado viaje por Italia en el que visitó Venecia, Génova y Roma, estudiando a los maestros del Renacimiento italiano y a los del incipiente barroco. También ejecutó varios encargos. En 1609 se casó con Isabel Brant. En segundas nupcias lo haría con Elena Fourment. En 1627 viajó a Holanda, de 1628 a 1629 a Madrid y más tarde a Inglaterra, pues, además de pintor, fue diplomático al servicio de España. Dominaba varias lenguas y fue muy pródigo en obras: se calculan unos 3000 cuadros los que llegó a pintar gracias a los miembros de su taller que al parecer trabajaban en cadena

1609, es el año de realización aproximada de este cuadro, año marcado por acontecimientos como el decreto de la expulsión de los moriscos de España por el duque de Lerma, valido de Felipe III; Galileo Galilei realiza las primeras observaciones astronómicas con telescopio y Johannes Kepler publica las dos primeras leyes del movimiento planetario. Muere Fernando I de Toscana, Gran Duque de Toscana entre 1587 y 1609, sucesor de su hermano mayor Francisco I.
El cuadro representa a los tres reyes magos en el portal de belén. Los tres reyes magos le entregan al Niño Jesús los regalos, alrededor de ellos hay gente y en la parte superior hay dos Ángeles. El cuadro es oscuro por los laterales y por la parte superior, parece que hay como un foco iluminando el centro del cuadro. Abundan los colores oscuros. La perspectiva es de mayor a menor, de derecha a izquierda, con el punto de fuga en la derecha. El cuadro le encargó Abad Matthaeus Yrselius. Estaba destinado al altar mayor de la iglesia de San Miguel de Amberes.Aunque tambien defienden algunos analistas que fue encargado a Rubens en 1609 por Nicolás Rockox, Regidor y primer burgomaestre de la ciudad de Amberes, con destino a una de las estancias de su Ayuntamiento, la conocida como Salón de los Estados. En cualquier caso, el cuadro se afronta en mitad de la tregua d elos doce años entre España y Holanda, lo que permitio a Rubens regresar de Italia y trabajar en los Paises Bajos. El lienzo estuvo en Amberes hasta 1612, en que fue regalado al conde de Oliva, sobrino y hombre de confianza del duque de Lerma. En 1621, la caida en desgracia y porterior ejecución del conde , paso a manos del rey Felipe IV.
Es en ese momento cuando Rubens volvio a ver su obra, y descontento con el resultado le añade una banda de tela en la parte superior y otra en la derecha, y lo repienta. Todo ocurre en un anochecer iluminado por el resplandor de las antorchas y el fulgor que irradia de la figura del Niño. En el ángulo izquierdo, ante una columna clásica acanalada, vemos a La Sagrada Familia; en el centro, los Reyes Magos con sus pajes; y a la derecha el cortejo (criados, varios caballos y camellos, y una mula) del que destaca un jinete, que no es sino el propio Rubens que vuelve la mirada hacia el espectador. Dos ángeles sobrevuelan en lo alto. La superficie pintada en un principio quedaba limitada por los paréntesis que forman las figuras de la Virgen y de uno de los porteadores, en los extremos laterales, y por unos celajes más exiguos en la zona alta, de modo que la composición resultaba mucho más cerrada. Rubens, en su segunda intervención, transformó profundamente el escenario del cuadro. Al ampliarlo por los bordes, organizo la escena a través de una línea diagonal imaginaria que atraviesa el cuadro desde el ángulo inferior izquierdo al superior derecho, con lo que confirió una mayor apertura espacial a la totalidad del conjunto.